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此物整体为一童子身背一莲。脸为椭圆形、双目注视前方,鼻梁较高、口微凸、双耳卷曲,双手紧紧抓住莲,腿前卧有一鹅。左耳与莲相撑处有穿孔,里面系绳所用。
玉杯以和阗白玉制作而成,玉质洁白莹润,八曲椭圆形口。口沿一圈磨得很薄,厚度只有半毫米,从杯口至杯底,器壁逐渐增厚,纹饰雕琢繁复优美,反映出唐代高超的制玉技艺。其形制完全模仿萨珊式多曲长杯,而装饰纹样则直接继承了南北朝时期已经流行的忍冬纹,因此这件白玉杯堪称中西文化交融的杰作。
由方銙4件、半圆形銙9件、圆首矩形銙和圆首形铊尾及玉带扣各1件,总计16件组成。带饰上的孔与九环蹀躞带上的环功能相同。从考古发现看,这种带銙的流行时间是从初唐到辽代前期。
马是重要的家畜,很早就被人们饲养和役使,因为在交通运输和军事斗争中具有重要价值,马的驯养一直都受到人们的重视。家马是由野马驯化而来,这一驯化的过程最早可能在欧亚大陆西部草原地带完成。
鲁国大玉璧大玉璧,战国,外径32.8厘米、孔径11.6厘米、厚0.6厘米。1977年山东曲阜鲁国故城乙组52号墓出土。玉料呈青碧色,玉质晶莹温润,半透明,油脂光泽。玉璧肉部内、外缘各有一周廓,肉两面纹饰相同,以两组微凸起的绹索纹分隔成内、中、外三层纹饰。内、外两层为阴线刻纹,中间以斜向交叉排列的蒲纹为地,其间浅浮雕饰排列均匀的谷纹;内层为合首双身龙纹,其间以三道绹索纹相隔成三组;外层为五组合首双身...
“痕都斯坦”玉盘清,口径17、底径10.4、高4厘米。此件玉器为一盘形器物,青玉质,圆形,花瓣纹口,里底中心雕斜方格纹花心,周围凸雕花瓣,内壁以浅凹法雕对称束叶纹。这件玉器以浅凸,打凹等技法,将花、叶的形态刻画的淋漓尽致,充分体现出“痕玉”体薄透明、纹饰精细、圆润隐起的“薄如蝉翼”、“细入毛发里,浑无斧凿痕”、“看去有花叶,抚来无痕迹”等精妙奇绝的艺术效果,是一件难得的“痕玉”作品。“痕玉”的主要...
青玉龙清代,直径18.5、厚0.7厘米。玉质呈青绿色,局部有沁斑。整体造型为一首相向,尾相接的两条龙。龙身布满鳞纹,龙纹处则饰满纹。龙独角,杏仁眼,上卷鼻。龙体曲线流畅,造型古朴。
黄玉鹿首壶清代,通高11.8、长17、宽4.5厘米。选用一整块玉材雕刻而成。壶外圆雕一鹿首,长吻伏角,作负壶状。黄玉是极为珍贵的软玉品种。明代高濂在《遵生八笺》中就有“玉以甘黄为上,羊脂次之;黄为中色,且不易得,以白为偏色,时亦有之,故而令人贱黄而贵白,以见少也……”这无疑从一个侧面显示出上等黄玉出产较少,身价在羊脂白玉之上。色泽纯正的黄玉是玉材中最名贵的一种,材料极其难得。宋代到清代之间一直被皇...
白玉梅花扁瓶清代,高17.5、宽19厘米。清乾隆时期,国力强盛,经济繁荣,工艺美术出现全面发展的新局面,加之乾隆本人对于玉器的偏爱,此时的玉器发展达到了前所未有的高峰。新疆和田白玉在此时广泛的应用于各类玉器的雕琢。受到达官贵人的大力追捧。这件清乾隆御题白玉梅花扁瓶,玉瓶为小口扁体。覆斗式盖,长方形纽。瓶两侧雕饰双梅、寿石和菊花。瓶身阴刻御制七言诗一首。此瓶玉质洁白纯正,造型端庄典雅,琢制圆润精巧。
圆雕,利用天然翡翠的成色镂空巧雕而成,两獾相对,一只呈翠绿色,一只呈乳白色,首尾相衔,嬉戏互绕。双獾为双欢的谐音,隐喻成双成对,欢欢喜喜,夫妻和美,是清代玉雕中常见题材。